Proposto dalla giovane compagnia stabile Arcimboldi TAM BALLET – nata dalla collaborazione tra il TAM Teatro Arcimboldi Milano e l’esperienza di Caterina Calvino Prina – il primo titolo in cartellone, “La Fille Mal Gardée”, va in scena il 19 ottobre 2025 sul palcoscenico dello stesso Arcimboldi sulle musiche di Peter Ludwig Hertel.
Il balletto La Fille Mal Gardée detiene una posizione unica e preminente nella storia della danza in quanto riconosciuto come il balletto a figura intera più antico ancora in repertorio continuo presso le maggiori compagnie di danza. La sua creazione è attribuita al ballet master francese Jean Dauberval.
L’opera debuttò il 1° luglio 1789, al Grand Théâtre de Bordeaux, solo due settimane prima della presa della Bastiglia. Il balletto stesso rifletteva i cambiamenti sociali e culturali emergenti. Classificato come un Balletto Comico, La Fille Mal Gardée è un capolavoro del genere ballet d’action, un formato che poneva enfasi sulla narrazione drammatica e sull’espressione emotiva attraverso la danza e la pantomima, piuttosto che sulla mera esibizione tecnica.
Jean Dauberval e l’Ideale Pre-Romantico
Ciò che distingue il lavoro di Dauberval è la sua enfasi sulla vita comune e rurale, in netto contrasto con i soggetti mitologici, regali o tragici che avevano dominato la scena del balletto fino a quel momento. La trama, incentrata sulla lotta di una giovane coppia di contadini per coronare il proprio amore contro gli ostacoli materiali posti dall’autorità materna, introduce temi proto-borghesi che risuonarono fortemente in un’epoca di fermento sociale.
Dauberval trasse ispirazione per lo scenario dall’incisione di un dipinto del 1765 di Pierre-Antoine Baudouin, intitolato La réprimande/Une jeune fille querellée par sa mère. che raffigurava una ragazza in lacrime, con i vestiti in disordine, rimproverata da una donna anziana in un fienile. Nello sfondo, il suo amante sparisce dietro a una porta per mettersi al sicuro.
La persistenza di La Fille Mal Gardée nel repertorio globale, la sua straordinaria longevità risiedono nella forza intrinseca della struttura drammaturgica e nella universalità della tematica centrale: l’amore giovanile che trionfa sull’ambizione e l’autorità. L’opera si è dimostrata estremamente adattabile, permettendo continue riscritture coreografiche e musicali—da Dauberval a Aumer, da Petipa a Gorsky, e infine a Frederick Ashton—che hanno aggiornato l’estetica pur mantenendo la sua essenza narrativa fondamentale. L’opera è, perciò, meno un fossile storico e più un documento vivo della resilienza e dell’adattabilità della narrativa della danza classica.
Il balletto debuttò a Bordeaux come Le ballet de la paille, ou Il n’est qu’un pas du mal au bien (Il Balletto della Paglia, o C’è Solo un Passo dal Male al Bene). Nel 1791, quando Dauberval portò la sua produzione al Ballet of the King’s Pantheon Theatre di Londra, modificò il nome in La fille mal gardée, il titolo con cui l’opera è conosciuta e tramandata fino a oggi.
Commedia En Travesti
Un elemento centrale della commedia fin dalla sua creazione è che il ruolo della Vedova Simone è danzato da un uomo en travesti. Questo non è un mero espediente per la rappresentazione odierna, ma una tradizione rispettata che accentua l’aspetto goffo e autoritario del personaggio. In questa rappresentazione, il ruolo viene coperto da Pierpaolo Ciacciulli, ballet master dell’Accademia Ucraina di balletto di Milano.
A differenza di molti altri capolavori del repertorio classico, non esiste un’unica partitura definitiva o originale tramandata. Tuttavia, il balletto conobbe una trasformazione musicale radicale nel 1864, quando Peter Ludwig Hertel compose una nuova partitura per una ripresa a Berlino, che divenne lo standard per quasi tutte le riprese in Russia, Europa e Americhe per i decenni successivi, in particolare quelle curate da Alexander Gorsky.
La decisione di Frederick Ashton di creare una nuova versione per il Royal Ballet nel 1960 innescò l’ultima revisione musicale, che dopo un’analisi approfondita, giudicò la musica di Hertel inadatta alla sua visione coreografica. Ashton si rivolse invece alla partitura più leggera e semplice di Ferdinand Hérold del 1828, che John Lanchbery fu incaricato di orchestrare, utilizzando la partitura di Hérold come base per una partitura completamente nuova.
La scelta continua tra Hertel e Lanchbery nelle produzioni attuali riflette una deliberata selezione del registro stilistico che la compagnia intende esplorare: o la grandezza del XIX secolo (Hertel) o la commedia pastorale del XX secolo (Ashton/Lanchbery).
Dalla conchiglia, l’Orchestra Filarmonica Italiana, diretta dal M. Marco Dallara eseguirà la partitura di Hertel, mentre nei ruoli principali calcheranno il parterre i primi ballerini Giordano Bozza e Ruika Yokoyama, dal Thüringen Staatsballett di Gera, Germania.
Il successo duraturo del balletto è un tributo alla sua narrativa semplice e relazionabile, incentrata sul trionfo dell’amore giovanile sulla convenzione sociale. Questa struttura narrativa, nata alla vigilia della Rivoluzione Francese, ha fornito una base drammaturgica flessibile che ha permesso a ogni generazione di coreografi e compositori di reinventare l’opera, garantendo a La Fille Mal Gardée il suo posto insostituibile come la commedia più antica e più amata del canone del balletto.
L’ambizione di TAM Ballet è di restituire centralità alla danza classica nel panorama culturale italiano, offrendo nuove prospettive ai giovani talenti e un’esperienza di altissimo livello al pubblico.
La Fille Mal Gardée
Direttore d’orchestra: Marco Dallara
Orchestra: Orchestra Filarmonica Italiana
Primi Ballerini: Giordano Bozza e Ruika Yokoyama
Direzione artistica generale: Caterina Calvino Prina
Produzione Tam Ballet
TAM Teatro Arcimboldi Milano
Unica rappresentazione: 19 ottobre
Per maggiori informazioni: TAM Teatro Arcimboldi Milano
